S.LAZZARO DI SAVENA (BO)
Chiesa di S.Francesco d' Assisi
CARATTERISTICHE TECNICHE
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DISPOSIZIONE FONICA
1° MANUALE
Grand' Organo Bordone 16'
Principale 8' Flauto a camino 8' Viola da Gamba 8' Ottava 4' Ottava 2' Mistura IV 1' 1/3' Flauto a cuspide 4' Cornetto III Tromba 8' |
2° MANUALE
Positivo Bordone 8'
Flauto a camino 4' Nazardo 2' 2/3' Principale 2' Terza 1' 3/5' Cembalo II Oboe 8' |
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Informazioni
Tutto sommato, considerando gli scopi pratici ed artistici dello strumento in questione, ci è sembrato idoneo proporre questo tipo di strumento le cui caratteristiche sono: Trasmissioni: meccaniche sospese con catenacci in ferro, meccanica dei registri con comandi a pomoli disposti ai 2 lati delle tastiere. 18 Somieri: in rovere massiccio, con stecche in rovere e guarnizioni in speciale feltro sopra e sotto le stecche. Coperte e crivelli anch’essi in rovere. Manticeria: composta da un unico grande mantice a lanterna per i manuali ed un mantice separato, incorporato al fondo del somiere per il pedale. Pressioni del vento: 65 mm per i manuali, 73 mm per il pedale. Tastiere: di 54 note (do1-fa5) con tasti naturali ricoperti in bosso, diesis in ebano, modiglioni laterali in noce. Pedaliera: di 30 note (do1-fa3), del tipo retta parallela, in legno di rovere. Canne: facciata: in lega di stagno e piombo al 95%, canne interne in lega al 25% di stagno e 75% di piombo. Ance con canaletti di tipo tedesco ricoperti in piombo nella parte grave ed impellati per la prima ottava del Trombone 16’. Canne del Subbasso in abete.
Bordone 8’, Flauto 4’ del Positivo e prima ottava del Bordone 16’ del G.O. in rovere.
Senza volere entrare nei particolari della disposizione timbrica scelta, desideriamo sottolineare che i requisiti essenziali, la presenza di “certi” registri in ordine alla "acutezza" ed alla "gravità", come pure la loro fattura ed il loro specifico equilibrio e peso sonoro, sono dettati e suggeriti in prima istanza da una coerente impronta liturgica. La fisionomia dell'organo Zanin pone inoltre in risalto l'elemento fondamentale e irrinunciabile per una seria progettazione: il criterio di una coerenza, di una logica essenziale ed unitaria, di una coordinazione delle singole parti, tanto nelle scelte foniche quanto nella dislocazione delle diverse sezioni d'organo. Le sezioni del Grand'Organo, del Brustwerk [Positivo di petto, con portelle movibili] e del Pedale sono preordinate secondo una propria individualità specifica e secondo un irrinunciabile ordine di correlazione e di armonia stilistica. Ci limitiamo ad evidenziare la presenza di un Bordone di 16' (al Grand'Organo) e di un Bordone di 8' (al Pettorale), registri indispensabili - secondo l'affermazione del celebre organologo Andreas Werckmeister (1645- 1706) - al fine di "sostenere tutti i Corali con più connaturale gravità [Gravität]"; la necessità di tali registri tappati, considerati essenziali per conferire un senso di fondamento al sostegno del canto dell'assemblea, vanta una lunga e persistente tradizione nella composizione fonica dello strumento. Va inoltre sottolineato l'equilibrio relazionale dei registri ad ancia: Tromba di 8' al Grand'Organo, Dulciana al Brustwerk e Trombone di 16' al Pedale. La presenza di ben 3 registri di 8 piedi al Grand'Organo (Principale 8', Flauto a camino 8', Viola da Gamba 8'), oltre che inserirsi con coerenza stilistica nella fonica generale dello strumento in ossequio ad un gusto per il fondamento armonico ben attestato già nella prima metà del XVIII secolo in area tedesca, risponde egregiamente al sostegno del canto, e costituisce (unitamente ai Bordoni) un eccellente fondamento all'Organo pieno, conferendo una ricercata "gravità" "al pieno accompagnamento organistico di un canto assembleare risuonante da molte migliaia di gole" (J. Heinrich Knecht, Sull'uso dei registri, Lipsia 1798).
Bordone 8’, Flauto 4’ del Positivo e prima ottava del Bordone 16’ del G.O. in rovere.
Senza volere entrare nei particolari della disposizione timbrica scelta, desideriamo sottolineare che i requisiti essenziali, la presenza di “certi” registri in ordine alla "acutezza" ed alla "gravità", come pure la loro fattura ed il loro specifico equilibrio e peso sonoro, sono dettati e suggeriti in prima istanza da una coerente impronta liturgica. La fisionomia dell'organo Zanin pone inoltre in risalto l'elemento fondamentale e irrinunciabile per una seria progettazione: il criterio di una coerenza, di una logica essenziale ed unitaria, di una coordinazione delle singole parti, tanto nelle scelte foniche quanto nella dislocazione delle diverse sezioni d'organo. Le sezioni del Grand'Organo, del Brustwerk [Positivo di petto, con portelle movibili] e del Pedale sono preordinate secondo una propria individualità specifica e secondo un irrinunciabile ordine di correlazione e di armonia stilistica. Ci limitiamo ad evidenziare la presenza di un Bordone di 16' (al Grand'Organo) e di un Bordone di 8' (al Pettorale), registri indispensabili - secondo l'affermazione del celebre organologo Andreas Werckmeister (1645- 1706) - al fine di "sostenere tutti i Corali con più connaturale gravità [Gravität]"; la necessità di tali registri tappati, considerati essenziali per conferire un senso di fondamento al sostegno del canto dell'assemblea, vanta una lunga e persistente tradizione nella composizione fonica dello strumento. Va inoltre sottolineato l'equilibrio relazionale dei registri ad ancia: Tromba di 8' al Grand'Organo, Dulciana al Brustwerk e Trombone di 16' al Pedale. La presenza di ben 3 registri di 8 piedi al Grand'Organo (Principale 8', Flauto a camino 8', Viola da Gamba 8'), oltre che inserirsi con coerenza stilistica nella fonica generale dello strumento in ossequio ad un gusto per il fondamento armonico ben attestato già nella prima metà del XVIII secolo in area tedesca, risponde egregiamente al sostegno del canto, e costituisce (unitamente ai Bordoni) un eccellente fondamento all'Organo pieno, conferendo una ricercata "gravità" "al pieno accompagnamento organistico di un canto assembleare risuonante da molte migliaia di gole" (J. Heinrich Knecht, Sull'uso dei registri, Lipsia 1798).